童星市场“迟暮”？

慕后音乐人畅谈隐忧

（２０００年６月１日）

(资料图片仅供参考)

《星洲娱乐》之《千禧梦之童星情真》系列刊出以来，获得读者热烈回响，曾经登上《童星情真》列车的“小歌手”包括：王雪晶、小妮妮、小婷婷、庄群施、金燕子、珍妮娃娃、黄美诗、四千金、小薇薇，以及首篇访问了80年代的童星“开山鼻祖”──童欣（小凤凤）和吴淑萍（小萍萍）。

来到完结篇的《童星情真》，《星洲娱乐》找来4位童星背后的“摇篮手”音乐人现身，畅谈他们对现时童星乐坛的趋势与看法。

小歌迷爱好善变

资深音乐人兼制作人田鸣大胆直言，80年代冒起的童星，比起现在的童星更具唱歌潜力，那时的童星才是真正的“天才童星”！

“以前的童星都没上过正统的音乐课程，可是她们一听音乐就会唱出来，真的是具备很高的天份。”他觉得现在的童星幸福多了，可以通过许多途径去达到成名的机会。

田鸣说：“以前的童星少，只有区区1、2位，所以较容易受注目，现在则太多了，分散了听众的注意力，所以要真正冒起来确实很难，但若往好的方面来看，有竞争才会有进步。”

曾经制作过小叮当、四千金、王雪晶、小妮妮等童星专辑的田鸣，谈到童星在大马乐坛是否占了重要地位的问题时说：“无可否认童星有一定的影响力，因为很多童星（个人或组合），为唱片公司赚了不少钱。”他举例去年四千金的贺岁专辑《龙年多可爱》，便缔造了12万5千张的销售量，厉害吧！

“所以现在很多唱片公司都各出奇招，大量制作童星组合，大家都想着要赚钱啊！不过制作童星和大人歌手不同，童星年纪小，很多都非常好玩，所以要扳起严肃的面孔对他们；但也有些害怕太凶的制作人，这就要会哄她们，不能骂，因为她们一哭起来就不能唱歌了。”

童星小的时候较受欢迎，长大之后却不见有所突破？田鸣表示，基于很多歌迷还是喜欢小时候的她们，而且童星冒起的比例非常大，在极短的时间内会出现很多新的组合；相对地小歌迷也是善变的，眼见偶像长大后就不再喜欢，而此时面临转型要当“大人歌手”的童星，又无法获得大人歌迷的青睐，所以两方面不讨好，才会有这样的局面出现。

“这种情形对童星来说的确很可悲，而且到目前为止，还未有转型之后继续在乐坛取得标青成绩的例子。”田鸣的一对子女，当年亦组成小叮当组合，但目前女儿已16岁；儿子则13岁，因为面对“变声”的尴尬阶段，所以早在几年前已不唱了。

面对尴尬成长期

说起过去任童星专辑监制的经验，家飞“心有余悸”的喊怕怕！

“最主要是小孩子不会看歌词、不认识字，所以在教他们练唱时很头痛，有些要画公仔、做记号，才能让他们背熟歌词。”另外一个让他感到害怕的就是，小孩子在录音室理会乱跑乱跳，他简直管不来。

家飞曾经制作过的童星专辑，计有小妮妮、小天使、姚丽云等，他说童星唱片好卖，其实应该归功于成人消费者。因为许多家长为了让家中的孩子能够安份地坐在电视机前，所以都买了许多MTV或VCD给孩子看，另一方面也能借此培养小孩子对唱歌的兴趣。

家飞说，其实目前的童星市场已处于“迟暮”，最鼎盛的时期已过去，而且很多专制作童星专辑的唱片公司，目前都不做了，因为并不是每一张童星唱片都可以卖，真正大卖的也只有小部份而已。

“做女的童星还好，男的长大后会变声，所以很多唱片公司不做男童星就是这个原因。我曾经做过一个女的童星，到了十多岁开始变声，所以也没办法继续下去。”

心智辅导最重要

“不管那位童星红不红，首要顾及的还是她未来心态的发展和心智上的成长！”

张映坤的说话，对于许多童星父母而言，具有一定方警惕性。“小小年纪便出来唱歌、跑歌台、参加歌唱比赛、推出专辑，别说小孩子，就算是大人歌手也很难去面对一刹那间的转变，对小孩来说冲击更大，这个时候家长的辅导尤其重要，若只是一直当童星为摇钱树，迟早会害死她们。

“我曾经看过一篇报道，一位童星在访问中表示'已看淡这圈子'，这对一名小孩来说，是很危险的事。”张映坤觉得，唱片公司和家长的教育，可以帮助童星心智上的成长。

曾经为不少歌手写曲填词，制作专辑而获好评的大马资深音乐人张映坤，其实制作童星专辑对他来说尚算“初哥”，他在不久前首次为珍妮娃娃的首张唱片担任制作人。

“其实小孩子刚出来唱歌，思想都很单纯，没有经过任何包装或改造，唱什么类型的歌曲都是由唱片公司去决定，所以我觉得做童星和大人歌手的专辑是两回事，小孩子必须要多放心机，花较长时间，而且要照顾他们的心理。”

童星市场对大马乐坛是否占重要因素？张映坤表示，童星市场并不代表着“栽培未来歌手的基地”，因为很多童星都是小时了了，大未必佳，虽然小凤凤（童欣）和小萍萍（吴淑萍）都还能在乐坛继续唱下去，但成绩已不像当童星时那样好。

“此外，另一个原因是小童星的路很长，从出道开始唱，一直到发育时期，在乐坛整整6至8年时间，寿命比一般大人歌手还要长，这就是为什么童星会那么红，专辑会那么好卖！在大马有些歌手是红了名气，但实质上发片量不多，所以很多小童星长大后的成绩，也就没有小时候那么好。”

栽培计划欠周全

庄学忠谈及目前大马童星市场时不讳言，现在的童星简直是“多得太泛滥了”！

他说，有些家庭状况比较好的父母，舍得花钱栽培儿女，小小年纪便让他们学习有关音乐的课程，在环境良好的情况下，现在童星的素质都会偏高一些。

“我还记得以前小凤凤当童星时，她4岁便要登台唱歌，而且因为个子小，所以要用箱子踮高她的'高度'。那时的童星比较有一种'使命感'，看得出他们是为了家庭而出来唱歌，赚的都是血汗钱，而且跑遍全马登台，很多时候他们的童年岁月就在车程和路途中度过了。”

庄学忠曾经为不少童星组合担任过唱片制作人，包括：七彩缤纷、诗诗、彩洁、四千金、王雪晶（音乐编曲）等。他坦言，现在的童星发展并不健全，因为演唱及登台表演，而影响他们的生活、学业，但从另一角度来看，亦不失为一磨练的机会，不过最重要还是以学业为大前提。

“有些童星已经失去童真，简直像个'老人精'似的，让我们大感惊讶，所以制作人在选曲方面要很小心，尽量选一些健康、富有童真的歌曲，而避免唱一些情情爱爱的东西，毕竟她们还这样小。这是我制作童星唱片一贯所抱的宗旨。”

此外庄学忠认为，很多童星处于“尴尬年龄”的阶段时，都无缘无故“躲起来” ，一下子和乐坛脱了节，这都怪唱片公司放弃她们，再加上“长江后推前浪”，许多长大后的童星都被新一批更小的取代。

“所以唱片公司必须要有一套很健全的栽培计划，让旧的童星在乐坛继续'保温'，换另一种方式去培训他们，这样才不至于在乐坛消声匿迹。”

内容来源：2000年6月1日《星洲日报》