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作者：韩　轩

芭蕾舞台不只有优雅的公主与王子，也可以有男子舞“大秀肌肉”。4月7日至9日，史诗交响芭蕾舞剧《斯巴达克》在天桥艺术中心上演，辽宁芭蕾舞团时隔十年将这部舞剧重新带回北京，以四位首席同台的阵容，展现了与《天鹅湖》《胡桃夹子》截然不同的另一种芭蕾。

方非/摄

古罗马时期斯巴达克起义的故事因被改编成多个影视剧作品，被很多观众熟悉。在国际芭蕾艺术大师格里戈罗维奇的交响芭蕾舞剧《斯巴达克》中，讲述的也是斯巴达克率领奴隶起义，以及他与女奴弗里吉娅相爱的故事。很容易看出，这不是一个古典芭蕾，没有宫廷或童话的梦幻背景，也不以浪漫华丽的舞曲开篇，上来就是冷兵器时代的舞台布景，“重型”的铜管音乐轰鸣在耳边。一队身高均在1.8米以上的男舞者身着铠甲，银色刀兵林立，气势非凡，奠定了全场演出风格的基调。

为了这部舞剧，辽宁芭蕾舞团拿出了“看家”阵容，首演场中有四位首席登台，分别饰演斯巴达克与他的爱人弗里吉娅、克拉苏和他的宠姬艾依娜。剧中的这两对恋人都很有看点，各自的双人舞亮点不同，上半场克拉苏和他的宠姬的双人舞彰显着古罗马贵族的骄奢气氛，于川雅把艾依娜的娇艳魅惑表现得淋漓尽致。下半场，张海东饰演的斯巴达克和敖定雯饰演的弗里吉娅有一段知名的双人舞，多组高难度托举表现这对恋人的缠绵悱恻、命运相依，是身处底层的恋人的惺惺相惜。

这部舞剧实在是有点“费”男演员。大部分古典芭蕾可能将亮点安放在双人舞，或女舞者的独舞，《斯巴达克》刚好反过来，除了刚才提到的经典双人舞，男主演、男二号甚至男群舞都有大段重点舞段。斯巴达克爆发力最强的一段当属角斗士一场，斯巴达克摘下头盔，发现自己杀死的是好兄弟，情绪瞬间奔涌，一连三个空中撕腿跳跃沿舞台对角线穿过，马上又是三个空中撕腿，穿过对侧的舞台对角线，没有一定的爆发力和极强的体力，一般的男舞者绝不敢“照量”这个动作。

这部剧一扫芭蕾舞台上盛行的阴柔之风，也将男性的对抗在舞蹈中编到了极致。斯巴达克和克拉苏在下半场也有一段近身对决，这是芭蕾舞剧中很少见到的“双男主”大秀肌肉的场面。群舞也是《斯巴达克》中很好看的部分，格里戈罗维奇用俄式风格编舞，尤其是男群舞，呈现出粗犷豪放、大开大合的视觉效果，虽然个别舞段略显雷同，但重在情绪烘托，舞者肢体表现也与剧情中前现代的故事背景异常贴合。上半场小丑的群舞表现力很强，群舞演员围绕着刚被俘虏的弗里吉娅，将嘲笑戏弄演绎得恰到好处，氛围感极强。

《斯巴达克》可以说是芭蕾舞剧中难得一见的“大男主芭蕾”，浓郁的色彩、跌宕的情节要靠男舞者体现，再加上对男舞者跳跃和爆发力的极高要求，世界范围内具备演出《斯巴达克》实力的芭蕾舞团都不多。辽宁芭蕾舞团是国内乃至在东亚地区拥有这部舞剧独家版权的院团，可以说填补了国内芭蕾的空白。很多观众默认芭蕾舞是优雅的《天鹅湖》，是精巧的《胡桃夹子》，这部作品让观众知道芭蕾还有另外一种味道。

不过，虽说这是个“大男主芭蕾”，“甘当绿叶”的女一号、饰演弗里吉娅的敖定雯的表现也值得称道。不说她与斯巴达克经典的双人舞，就说她在第一幕中被当做奴隶售卖时的表现，敖定雯双手背在身后，寓意被缚双手，在锁链的牵引下前行。由于被缚，那一场中敖定雯的手部乃至上肢并没有很多动作，全靠双腿表现情绪，饱受折磨、深感畏惧、彷徨无措等多种感觉都靠腿部动作传递给观众，依旧牵动人心。

《斯巴达克》此番在京连演三场，要说稍有遗憾的，就是演出时并没有现场乐团，而是播放伴奏音乐，会让同样大开大合、情绪外放的舞剧音乐略有失色，希望以后有机会看到现场演奏版的《斯巴达克》。（韩轩）